David Wiesner «Сектор 7»

Издательство «Манн, Иванов и Фербер» — одно из тех немногих, которые рискуют предлагать читателям книги без слов. Именно у них некоторое время назад вышла изобразительная трилогия Аарона Беккера, а сейчас редакция комиксов представляет одну из легендарных работ Дэвида Виснера «Сектор 7», в которой встречаются детские фантазии и идеи механического, управляемого мира, ушедшие в прошлое вместе с Новым временем.

Виктор Бундин «Ромашки на кармашках»

Первая книга с иллюстрациями Виктора Бундина была издана Белгосиздатом в 1949 году. Сотрудничество с этим издательством, начатое еще во время прохождения художником воинской службы, продолжилось после поступления на графический факультет Академии Художеств в Ленинграде и продолжалось до 1959 года. Наиболее значительными работами этого периода стали иллюстрации к книжкам «Айболит», «Волшебник Изумрудного Города», «Приключения Незнайки», «Приключения Гвоздика».

Donatien Mary «Призрак Карла Маркса»

Продолжение традиций агитационного плаката в стиле конструктивизма и детской иллюстрации, заданных В. Лебедевым и его школой, мы можем видеть не только в отечественной литературе, но и в зарубежных книгах. Ярким примером тут является новая книга французского писателя Ронана Декалана «Призрак Карла Маркса», написанная в жанре «философия для детей». Впрочем, может быть здесь уместнее было бы говорить не о развитии традиции, а о стилизации. Книги серии обильно и интересно проиллюстрированы, для каждой из них выбрана своя концепция. Родоначальник диалектического материализма Карл Маркс ассоциируется у издателей серии с русской революцией и В. И. Лениным – именно поэтому художник Мари Донатьен проиллюстрировал историю в стилистике рисунков и плакатов Владимира Лебедева.

Фёдор Лемкуль «Башмачки»

«Развиваясь, совершенствуясь, художник неизменно сохраняет самобытность созданного им динамичного, полного неожиданностей и парадоксов, но по-своему стройного и гармоничного мира, где его герои существуют среди лемкулевских деревьев, домов, троллейбусов, дружат с лемкулевскими зверями и птицами. Телеграфные столбы – и те такие лемкулевские, что, кажется, по одному изображению столба можно различить художника среди сотен его коллег». (с) Май Митурич

Júlia Sardà «Charlie and the Chocolate Factory»

Перед началом работы над новым произведением, Джулия проводит всестороннее исследование, продумывает цветовую гамму и необходимые паттерны, которыми насыщает свой рисунок. «Паттерны добавляют повествованию игры, помогают насытить пространство и сделать сцену более объемной, — считает она, — это великолепный способ привлечь внимание читателя к каким-то объектам или, напротив, скрыть их в лабиринте цветов и форм».