Юрий Штапаков «Голый король»

В настоящем издании представлены научно подготовленные тексты наиболее известных пьес Евгения Львовича Шварца (1896-1958) — пьеса «Голый король» (1933-1943) и сказки «Снежная королева» (1938), «Тень» (1939-1940), «Дракон» (1940-1943) и «Обыкновенное чудо» (1944-1954). Это своеобразное драматургическое «пятикнижие» формировалось в течение двух десятков лет, связанных с тяжёлым периодом в жизни как самого Шварца, так и страны, в которой он находился. Все тексты — это попытка автора поговорить о вечном в человеке, о том, что хрупко и ценно, — о душе. И главный вопрос, который ставит Шварц и в этих пьесах, и в своём творчестве в целом, заключается в том, а сможет ли человек сохранить свою «лёгкую» душу в страшных, мучительных условиях?
В приложении помещены обширная статья о жизни и творчестве Шварца, подробные комментарии, отражающие творческую, сценическую и кинематографическую судьбы каждой пьесы; хроника жизни и творчества драматурга, написанные петербургским литературоведом Еленой Воскобоевой. Хроника сопровождается богатым фотоматериалом. В книге впервые публикуется ранняя пьеса драматурга «Представь себе» (1930-е). Иллюстрации к произведениям Шварца выполнены известным петербургским художником Юрием Штапаковым специально для данного издания.

Игорь Олейников «Евгений Шварц. Избранное»

«Если говорить о книгах других издательств, то отмечу сборник произведений Евгения Шварца («Азбука») с иллюстрациями Игоря Олейникова. Во-первых, пьесы Шварца никогда не издавались с иллюстрациями, и это уже повод отметить книгу. Во-вторых, мне кажется, что выбор художника в данном случае — попадание в десятку. Тандем Шварц-Олейников — несомненная удача издательства». (Вадим Мещеряков)

Алексей Пахомов «Лагерь»

Книга Шварца и Пахомова была первой не только в биографиях писателя и художника, она также оказалась прорывом в книжном дизайне, образцом для последующих детгизовских опытов. Влияние В. Лебедева на Пахомова неудивительно, если вспомнить, что Алексей Федорович — его воспитанник по Петроградскому ВХУТЕМАСу (1920-1921).
Вся книжка «Лагерь» построена на двух цветах, и при этом ее полосы напоминают репродукции с живописи. Причина — литографская печать, оттиски делались с камней, они роскошно передают фактуру материала, живость зерна литографского камня. Красно-черные заливки хорошо гармонируют с проработкой а-ля сухая кисть. Секрет художника еще и в найденном способе передачи пространства: плоскостное решение композиций восходит к древнерусским иконописным клеймам, к «праздникам» со складней. Пахомов с детства видел и глубоко любил старую икону.»