Россия, Москва
Москва, Переведеновский переулок, 18
Сайт
«Ad Marginem» («Ад Маргинем Пресс») — российское книжное издательство, основанное в 1993 году Александром Ивановым. Специализируется на издании художественных книг современных русских и зарубежных авторов, трудов западных философов второй половины XX века, а также работ, посвящённых современной культуре.
Велосипедная прогулка по любимым столичным местам; рисованный путеводитель выстроен по аналогии с легендарными книжками-картинками Мирослава Шашека и показывает город с изнанки, город-образ, неочевидный и вдохновляющий.
Год подходит к концу и мы традиционно подводим итоги. Отобрали самые приглянувшиеся нам иллюстрированные книжки, которые вышли в 2019 году.
Почти все издательства нон-фикшн литературы в последнее время открыли детские редакции, не стало исключением и «Ад Маргинем». Уже больше года специалисты издательства выпускают репринты советских детских книг 20-30-х гг. и переводную серию философии для детей «Платон и Ко», а в начале 2018-го г. опубликовали несколько необычных познавательных детских книг, в том числе «большие книги» британского иллюстратора и дизайнера Юваля Зоммера, одну про насекомых, а другую про животных.
Серия переизданий ранних советских книг «А + А» продолжается шедеврами неожиданно масштабными: «Супрематическим сказом про два квадрата» Эля Лисицкого и «В облаках» Александра Дейнеки. Что ни говори, обычно эти фамилии мы встречаем в художественной галерее, а не на детской книжной полке; впрочем, скептики утверждают, будто издания заинтересуют скорее коллекционеров, чем юных читателей.
Книга Шварца и Пахомова была первой не только в биографиях писателя и художника, она также оказалась прорывом в книжном дизайне, образцом для последующих детгизовских опытов. Влияние В. Лебедева на Пахомова неудивительно, если вспомнить, что Алексей Федорович — его воспитанник по Петроградскому ВХУТЕМАСу (1920-1921).
Вся книжка «Лагерь» построена на двух цветах, и при этом ее полосы напоминают репродукции с живописи. Причина — литографская печать, оттиски делались с камней, они роскошно передают фактуру материала, живость зерна литографского камня. Красно-черные заливки хорошо гармонируют с проработкой а-ля сухая кисть. Секрет художника еще и в найденном способе передачи пространства: плоскостное решение композиций восходит к древнерусским иконописным клеймам, к «праздникам» со складней. Пахомов с детства видел и глубоко любил старую икону.»
Иллюстрации Анн-Марго Рамстейн напоминают экзерсисы архитектора в живописи. В них много геометрических композиций с неочевидным смыслом, но хорошо выраженной эмоцией. Люди, изображенные толпой, похожи на ожившие картонные фигурки, впрочем, в них нет ни агрессии, ни меланхолии, они просто стали участниками большой игры, которую художница ведёт с пространством.
До недавнего времени о творчестве Елены Васильевны Сафоновой вспоминали лишь в ностальгических сообществах коллекционеров букинистики, да была ещё небольшая статья в журнале «ХиП» в 2010 г. Изображения её иллюстраций к знаменитой книге Б. Житкова «Что я видел» появились в ЖЖ-сообществе kid-home-lib в 2011 году, с тех пор его участники время от времени инициировали обсуждения судьбы и творчества художницы. Летом этого года об её иллюстрациях вспомнили в профессиональном сообществе: в издательстве «AdMarginem» вышла книга с её картинками, а сотрудник РГДБ Кирилл Захаров начал серию публикаций о Елене Васильевне на сайте «Библиогид».
После того, как в России переиздали множество самых популярных советских детских книг, пришло время вспомнить о полузабытых изданиях первых послереволюционных лет, когда в детскую иллюстрацию пришла целая плеяда талантливых художников-модернистов. Издательство Ad Marginem возвращает читателям шедевры конца 20-х – начала 30-х годов: в серии «А+А» вышли книги с иллюстрациями художников «Ленинградской школы», круга учеников Петрова-Водкина, сотрудников редакции Владимира Лебедева, к которой принадлежала и художница Вера Ермолаева. Сегодня читатели помнят не так много книг с её работами.
Продолжение традиций агитационного плаката в стиле конструктивизма и детской иллюстрации, заданных В. Лебедевым и его школой, мы можем видеть не только в отечественной литературе, но и в зарубежных книгах. Ярким примером тут является новая книга французского писателя Ронана Декалана «Призрак Карла Маркса», написанная в жанре «философия для детей». Впрочем, может быть здесь уместнее было бы говорить не о развитии традиции, а о стилизации. Книги серии обильно и интересно проиллюстрированы, для каждой из них выбрана своя концепция. Родоначальник диалектического материализма Карл Маркс ассоциируется у издателей серии с русской революцией и В. И. Лениным – именно поэтому художник Мари Донатьен проиллюстрировал историю в стилистике рисунков и плакатов Владимира Лебедева.
